أعلنت نتفليكس وسوني بيكتشرز إنترتينمنت ⁠اليوم الخميس اتفاقاً جديداً يتيح لعملاء نتفليكس حول العالم ‌مشاهدة أفلام مثل (سبايدر مان: بيوند ذا سبايدر فيرس) بعد عرضها في دور السينما.وبموجب الاتفاق متعدد السنوات، تصبح نتفليكس الوجهة الحصرية لبث أفلام سوني بيكتشرز بعد عرضها في دور السينما وإصدارها عبر منصات ⁠المشاهدة الإلكترونية.وسيبدأ تطبيق الاتفاق تدريجياً في وقت لاحق من العام مع إتاحة حقوق العرض في مناطق محددة، على أن تتاح الأفلام بشكل كامل عالمياً في ⁠أوائل 2029.ومن بين عناوين سوني بيكتشرز الأخرى التي من المقرر عرضها على نتفليكس بموجب هذا الاتفاق الجديد (ذا ليجند أوف زيلدا)، سلسلة ألعاب الفيديو الشهيرة ​من إنتاج نينتندو، و(نايتنجيل) من بطولة داكوتا ​وإيل فانينج وأفلام المخرج ​الحائز على جائزة الأوسكار سام مينديز الأربعة عن فرقة البيتلز.يمنح الاتفاق نتفليكس ‌تدفقا مستمرا من ‌الأفلام التجارية للجمهور ⁠العالمي في ظل تنامي اعتمادها على المحتوى المرخص. وتملك الشركة حاليا حقوقا مماثلة لأفلام سوني بيكتشرز في مناطق مختارة مثل الولايات المتحدة وألمانيا وجنوب ​شرق آسيا.وبالنسبة ​لسوني، يضمن هذا الاتفاق منصة لعرض أفلامها التي تطرح في دور السينما، في وقت تعيد فيه شركات ‍الإنتاج السينمائي النظر في استراتيجيات التوزيع على المدى الطويل مع تأثير خدمات البث الرقمي على عادات المشاهدة السينمائية.ويأتي هذا الإعلان بالتزامن مع سعي نتفليكس للاستحواذ على أصول الإنتاج السينمائي والبث الرقمي لوارنر برازرز ديسكفري ‍في صفقة تشير التقديرات إلى أنها تبلغ 72 مليار دولار.وتضم مكتبة أفلام سوني أفلاماً مثل (أنشارتد) و(إني وان بات يو وفينم: ذا لاست دانس) و(إت إندز ويذ أس).ولم تفصح الشركتان عن التفاصيل المالية للاتفاق.

نتفليكس توقع اتفاقاً عالمياً لبث أفلام سوني بيكتشرز بعد عرضها سينمائيا

<div data-empty="false">لطالما نظر صناع السينما في هوليوود إلى أفلام الأنيمي باعتبارها فئة فنية محدودة، تخدم جمهوراً متخصصاً وتحقق إيرادات متواضعة لكنها مستقرة، كانت هذه قناعة راسخة لسنوات، لم يجرؤ أحد على تحديها.</div><div data-empty="false">لكن في هدوءٍ غير متوقع، ظهر بطل جديد على الساحة ليُعيد تعريف قواعد اللعبة، لم يكن هذا البطل فيلماً أمريكياً ضخماً، بل كان "قاتل الشياطين: قلعة اللانهاية"، الذي لم يكتفِ بكسر الأرقام القياسية، بل أجبر صناعة السينما بأكملها على التفكير في إمكانيات الأنيمي غير المحدودة. </div><div data-empty="false">هذه ليست مجرد قصة نجاح عابرة، بل هي لحظة مفصلية تُعلن فيها أنيمات الأنيمي عن قدومها كقوة اقتصادية وثقافية لا يمكن تجاهلها.</div><div data-empty="false">ورغم انخفاض إيرادات الفيلم، الذي توزعته شركة "كرانشيرول" المملوكة لسوني، بنسبة 76% عن عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، إلا أنه حافظ على المركز الأول في شباك التذاكر، محققاً 17.3 مليون دولار من يوم الجمعة حتى الأحد، وبذلك يصل إجمالي أرباحه إلى 104.73 مليون دولار بعد تسعة أيام فقط من عرضه في دور السينما بالولايات المتحدة.</div><div data-empty="false"> توقعات متغيرة</div><div data-empty="false">كان النجاح الكبير لفيلم أنيمي أمراً متوقعاً، لكنه لم يحدث بهذا الحجم من قبل. فمنذ عام 2000، صدر أكثر من 100 فيلم أنيمي، لكن لم يصل أي منها إلى حاجز الـ 50 مليون دولار في شباك التذاكر المحلي.</div><div data-empty="false"> ويُظهر استطلاع رأي أُجري في يناير 2024 أن 42% من جيل الألفية الجديدة (Gen Z) يقولون إنهم يشاهدون الأنمي أسبوعياً، مما يفسر جزءاً من هذا النجاح.</div><div data-empty="false">كما ساهم الإقبال النقدي على أحدث أجزاء سلسلة "قاتل الشياطين" في نجاحه، حيث حصل الفيلم على نسبة تأييد 98% في موقع "روتن توميتوز" (Rotten Tomatoes) وتقييم 69 في موقع "ميتاكريتيك" .</div><div data-empty="false">يقول بول ديرغارابيديان، رئيس اتجاهات السوق في شركة "كوم سكور" : "أعتقد أن رؤساء الاستوديوهات ودور السينما يجب أن يكونوا سعداء للغاية، لأنه إذا أصبح هذا الأمر توجهاً وليس مجرد حالة استثنائية، فسيضيف فئة جديدة من الأفلام إلى محتوى الشاشة الكبيرة".</div><div data-empty="false">يُعد الاهتمام المستمر الذي يحظى به فيلم "قلعة اللانهاية" من جيل الألفية الجديدة وجيل ألفا هو المحرك الرئيسي ليس للفيلم فحسب، بل لفئة الأنمي بشكل عام، وقد وفّر هذا النجاح المفاجئ لشركتي سوني وكرانشيرول.</div><div data-empty="false"> ويؤكد ديرغارابيديان أنه من "الأمر غير المسبوق إلى حد ما" أن يحقق فيلم أنيمي عالمي هذا الأداء الجيد محلياً.</div><div data-empty="false">من جانبه، يرى شون روبنز، مدير التحليلات في" فاندانغو" ، أن الإقبال على الفيلم من قبل فئة الشباب "يمكن أن يكون سيفاً ذا حدين"؛ فالاهتمام قد يتلاشى بسرعة أو يكتسب زخماً بجذب جماهير جديدة، وهو ما يذكّر بالنجاح الساحق الذي حققه فيلم "ماينكرافت" من إنتاج وارنر براذرز هذا العام، والذي حقق 162.75 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، ووصلت إيراداته الإجمالية إلى 424 مليون دولار.</div><div data-empty="false">ويرى روبنز أن افتتاحية "قلعة اللانهاية" القياسية قد وسّعت قاعدة جمهور الأنمي في الولايات المتحدة، ودفعت روّاد السينما الذين لم يكونوا ليفكروا في مشاهدة فيلم "قاتل الشياطين" إلى تجربته.</div><div data-empty="false">أصبح فيلم "قلعة اللانهاية" يوم الجمعة الأعلى تحقيقاً للإيرادات بين أفلام الأنمي في الولايات المتحدة، متجاوزاً بذلك رقماً قياسياً كان مسجلاً باسم فيلم "بوكيمون: الفيلم الأول - هجوم ميوتو" الذي أُنتج عام 1999 وحقق 85 مليون دولار.</div><div data-empty="false">وفي الوقت الذي تصدّر فيه "قلعة اللانهاية" شباك التذاكر، جاء في المركز الثاني فيلم "هيم" (Him) من إنتاج يونيفرسال بيكتشرز ومونكي باو برودكشنز، الذي حقق 13.5 مليون دولار في افتتاحيته، وهو ما كان أقل من التوقعات.</div><div data-empty="false">وقال ديفيد إيه غروس، مؤلف النشرة الإخبارية الصناعية "فرنشايز ري"، إن جوردان بيل، أحد منتجي فيلم "هيم"، هو "المسؤول الأول" عن نجاحه رغم التقييمات الضعيفة من النقاد، حيث حصل على نسبة 29% في روتن توميتوز.</div><div data-empty="false">وجاء في المركز الثالث فيلم "كونجورينغ: الطقس الأخير" (Conjuring: The Last Rite) من إنتاج وارنر براذرز بإيرادات بلغت 12.95 مليون دولار. </div><div data-empty="false">وتشاركت في المركز الرابع كل من فيلمي "المسيرة الطويلة" (The Long Walk) من لاينزغيت، و "داتون آبي: الختام الكبير" (Downton Abbey: The Grand Finale) من فوكس فيتشرز، حيث حقق كل منهما 6.3 مليون دولار.</div><div data-empty="false">وإجمالاً، بلغت إيرادات شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع حوالي 75 مليون دولار، مقارنة بحوالي 83 مليون دولار في نفس الفترة من العام الماضي.</div>

الضربة القاضية للسينما التقليدية.. "قاتل الشياطين" يكسر الأرقام القياسية ويثبت أن المستقبل للأنيمي

الإمارات

اخبار وتقارير

News

خلال الربع الأول من العام الجاري بنمو سنوي 9 %

14.2مليار درهم الإيرادات الموحَّدة لـ«إي آند»

target3369876028532535356.jpg

بعد أشهر قليلة من انتشار الجائحة، وبينما كانت أعداد كبيرة من البشر حول العالم ممن تحصنوا بالمنازل وشعروا بالملل يفكرون في اقتناء لعبة «أنيمال كروسينج: نيو هورايزونز»، كانت مايكروسوفت، ذات العقلية التوسعية المتحمسة، تفكر في شراء شركة تصنيع الألعاب، نينتندو.
هل نينتندو مصنع المغامرات الذي لا يمكن شراؤه؟ هل هي أقوى مصدر للقوة الناعمة في آسيا؟ أم أنها بمثابة فورت نوكس اليابان للملكية الفكرية؟ هذا جنون.
حسناً، ربما، لكنه جنون من النوع الذي قد يفيد اليابان أكثر بكثير مما قد تقر به. ينبغي عليها أن تفكر في بيع نينتندو باعتبارها تجربة فكرية وعلاجاً بالصدمة، أو على الأقل تعترف بأسباب تمسكها بالرفض. وكلما تضاءل احتمال التفكير بإتمام هذه الصفقة، واعتبار الإقدام على التخلي عن جوهرة التاج فكرة مرعبة بشدة، أصبحت الفكرة برمتها أكثر قيمة للاحتفاظ بكنوز التميز الأقل بهرجة.
لقد ظهرت الأدلة على اهتمام مايكروسوفت بتلك الأرض الخصبة اللانهائية في كيوتو لسوبر ماريو وزيلدا ودونكي كونج، لفترة وجيزة الشهر الماضي عندما تسربت عبر الإنترنت الوثائق التي جُمعت كجزء من المعركة القانونية التي خاضتها شركة البرمجيات الأمريكية العملاقة مع لجنة التجارة الفيدرالية بشأن عملية شراء بقيمة 75 مليار دولار للعبة «أكتيفيجن بليزارد».
وقد احتوت صفحات التخزين المؤقت، التي تمت إزالتها لاحقاً، على رسائل بريد إلكتروني داخلية يعود تاريخها إلى عام 2020 بين العديد من كبار المسؤولين التنفيذيين في مايكروسوفت، وفيل سبنسر، الرئيس التنفيذي لقسم الألعاب في الشركة والقائد الميداني لحربها على وحدات التحكم مع شركة سوني. وكان من بين ما ذكره سبنسر أنه يعتقد أن نينتندو هي الأصل الرئيسي المستهدف بالنسبة للشركة، كاشفاً أنه أجرى العديد من المحادثات مع قيادة نينتندو حول العمل بشكل أوثق مع مايكروسوفت، كما اعترف بأنه لم يكن هناك حافز واضح على المدى القريب من شأنه تحفيز عملية البيع، ولا يوجد أي منطق في اتخاذ موقف عدائي بصفته مشترياً؛ ومع ذلك خلص سبنسر إلى أن الصفقة ستكون «لحظة فارقة مهنياً» بالنسبة له، وإذا كان لدى أي شركة أمريكية فرصة مع نينتندو، فستكون مايكروسوفت.
يعد هذا زعماً جريئاً بالنظر إلى أنه ربما ليس هناك أحد آخر يفكر بالطرقة نفسها؛ حيث تمتلك نينتندو حقوق الملكية الفكرية للألعاب الترفيهية الأكثر قيمة في العالم (بوكيمون وماريو)، التي لا تملكها ديزني، صاحبة ميكي ماوس، ومارفل، وستار وورز. وفي سوق للترفيه يسعى لتحقيق مستوى أعمق من الانغماس في التجربة، تعد نينتندو شركة عالمية بناءة. وقبل كل شيء، فهي شركة يابانية، وهذا تذكير بالقدرة الوطنية الهائلة على الوصول بالترفيه إلى المستوى العالمي. وسواء كنت تعمل في مجال الألعاب أو التكنولوجيا الاستهلاكية أو مجال الترفيه الأوسع، فإن نينتندو ستتصدر قائمة أمنياتك في الاستحواذ.
والأكثر من ذلك حالياً هو أن فيلم «سوبر ماريو بروز» قد حقق 1.36 مليار دولار في شباك التذاكر العالمي، وباعت «زيلدا: تيرز أوف ذا كينجدوم» 18.5 مليون نسخة في أول شهرين من إصدارها لمستخدمي جهاز التحكم «سويتش» القديم، الذي بدأ طرحه في الأسواق قبل سبع سنوات. هذا في الوقت الذي لا تزال نينتندو قابعة في سوق أوراق مالية عانت من فتور الحماس خلال معظم الأعوام الثلاثين الماضية، حيث تبلغ القيمة السوقية لشركة نينتندو، ذات الأرباح العالية، 55 مليار دولار، أو ما يقرب من 20 مليار دولار أقل مما تريد مايكروسوفت دفعه مقابل «أكتيفيجن».
وعموماً، لا يتم تسعير الشركات اليابانية بشكل يجعلها أهدافاً محتملة للاستحواذ، سواء من قبل المشترين المحليين أو الأجانب. ونينتندو، التي تحتفظ بمعظم أسهمها كل من العائلة المؤسسة والمستثمرين المخلصين، تعتبر رمزاً لذلك. وهناك سببان لتفسير ذلك، مع صعوبة تخيل المسار المحتمل؛ حيث إن عملية بيع شركة نينتندو ستكون تحويلية؛ لأنها على الأقل قد تقنع الشركات اليابانية المقاومة للاندماج بالسعي إلى التوسع والحماية من خلال عمليات الدمج.
السبب الأول هو أنه بالنسبة لليابان كلها، فإن الاهتمام الكبير بعملية بيع نينتندو يمكن أخيراً أن يبلور الشعور بمدى التقليل من القيمة الحقيقية والفعلية للعديد من جواهر التاج اليابانية، وأن هناك العديد من الجواهر الأصغر التي يتم بيعها لشركات الأسهم الخاصة وغيرها بأسعار بخسة، ولن تكون مايكروسوفت سوى واحدة من العديد من المشترين المحتملين؛ حيث من السهل تخيل تدخل ديزني أو آبل، ومن بعدها وبسرعة غوغل وسوني، وعندئذ سيبدو تقييم صفقة «أكتيفيجن» صغيراً بالمقارنة.
ولكن السبب الأكبر والأهم هو أن اليابان ذاتها ربما تحتاج إلى تكرار تلك اللحظة التي فرضتها على الولايات المتحدة في عام 1989 عندما اشترت شركة سوني شركة كولومبيا بيكتشرز. لقد أحدث ذلك الاستحواذ، بكل جرأته وشراسة طموحه، اضطراباً، لكنه كان في الوقت نفسه ذا قيمة كبيرة بالنسبة لهوليوود المهتزة آنذاك، كما كان كهذا بالنسبة لشعور اليابان بالإنجاز.
والاضطراب ليس شيئاً تتمناه أي شركة أو سوق، لكنه محتمل في ظل الخطر الذي يحيط بسوق الأوراق المالية في اليابان التي وضعت نفسها في زاوية لا ينتج عنها سوى الاضطراب. وإلى أن يحدث هذا فعلياً، يمكن للبلاد أن تفعل ما هو أسوأ من مجرد التفكير في مدى إيجابية التغيير الذي سيحدثه بيع نينتندو.

لماذا يجب على اليابان بيع نينتندو؟

4304806.jpg

بعد أشهر قليلة من انتشار الجائحة، وبينما كانت أعداد كبيرة من البشر حول العالم ممن تحصنوا بالمنازل وشعروا بالملل يفكرون في اقتناء لعبة «أنيمال كروسينج: نيو هورايزونز»، كانت مايكروسوفت، ذات العقلية التوسعية المتحمسة، تفكر في شراء

حظي فيلم «نابليون» للمخرج ريدلي سكوت، ومن إنتاج شركة «آبل» التي تعتزم عرضه عبر منصتها للبث التدفقي، بإشادة الحاضرين في افتتاح مهرجان «سينماكون» الذي يشكل ملتقى سنوياً في لاس فيغاس لأصحاب دور السينما الأمريكية.
ويجمع الفيلم بين السرد الملحمي والتاريخي ويؤدي دور نابوليون بونابرت فيه الممثل الحائز جائزة أوسكار جواكين فينيكس، نجم أمسية افتتاح المهرجان مساء الاثنين.
وستتولى استوديوهات «سوني بيكتشرز» توزيع الفيلم في دور السينما، ومن المقرر بدء عرضه في نوفمبر في الصالات الأمريكية. ويتناول العمل الذي حظي بإعجاب أصحاب دور السينما، معركة تنصب خلالها القوات الفرنسية بقيادة نابوليون كميناً لجيش العدو في بحيرة متجمّدة.
وقال رئيس «سوني بيكتشرز» توم روثمان إن «مصطلح (ملحمي) هو أول ما يتبادر إلى الذهن عند وصف الفيلم» الذي أنتجته شركة «آبل أوريدجينل فيلمز».
وأشاد روثمان بمنصة البث التدفقي التي لم تكن حاضرة سابقاً في مهرجان «سينماكون». ويركز الفيلم على بدايات الإمبراطور المستقبلي وكيف صعد إلى السلطة، بالإضافة إلى علاقته بجوزفين التي أصبحت زوجته عام 1796 وتؤدي شخصيتها الممثلة فانيسا كيربي. وعادة ما يروّج مهرجان «سينماكون» الذي يجمع مديري استوديوهات هوليوود وأصحاب دور السينما ومديريها ونجوماً مشهورين عالمياً، للأعمال المرتقب عرضها على «الشاشة الكبيرة» فيما يوجه انتقادات لمنصات البث التدفقي.

أصحاب دور السينما الأمريكية يشيدون بـ «نابليون»

target4593435984572502953.jpg

أكد سينمائيون تعافي الحالة السينمائية في الإمارات من تأثرها بتداعيات جائحة «كورونا»، التي عصفت بكافة مناحي الحياة في العالم، وألقت بظلالها أيضاً على الواقع السينمائي.
مشيرين إلى أن تجربة الجائحة ستفرض قواعد ومضامين جديدة على صناعة السينما في العالم أجمع، انطلاقاً من الظروف والحيثيات التي فرضتها خلال عامين، وتطال الكتابة والإنتاج والإخراج السينمائي، بل وحتى مضمون الأفلام وهوية الشخصيات التي ستقدمها السينما مستقبلاً.
<img alt="" height="462" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/991487_BYN_23-04-2023_p30.jpg" width="800"/>
وأشاروا إلى أن الحديث عن تراجع الفن السابع لصالح المنصات الإلكترونية يفتقد الدقة والمعقولية، مؤكدين أن الاستغناء عن الأعمال السينمائية لصالح المنصات الخاصة بالترفيه غير وارد، لأن السينما لها جمهورها العريض الذي يبحث عن الترفيه والثقافة السينمائية، معتبرين أن السينما تتجاوز وظيفة عرض الأفلام، إلى كونها تجربة ثقافية متكاملة للإنسان، ما يجعلها مرشحة دوماً للاستمرار.
ولفتوا إلى أن متابعة الجمهور للأعمال السينمائية لن تتوقف على الرغم من الإجراءات الاحترازية المشددة التي اتخذتها الإمارات لمحاصرة آثار الجائحة.
حيث أوجدت الجهات المعنية بدائل للجمهور لمتابعة الأعمال السينمائية والمتمثلة بتجربة «سينما السيارات»، التي جرى تطبيقها في مواقع مختلفة في الدولة، مع اتخاذ كافة الإجراءات الاحترازية.
تخطي الأزمة
<img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/fahmi559/991487_BYN_23-04-2023_p29.jpg"/>
في هذا السياق، أكد المخرج الإماراتي مبارك ماشي، أن السينما العالمية والمحلية قد تخطتا أزمة الجائحة وتداعياتها بشكل كبير، مشيراً إلى أن السينما العالمية أعادت لملمة أوراقها لتنطلق عجلة الإنتاجات ذات الميزانيات الكبيرة.
ولفت إلى أن السينما المحلية تخطو ببطء، ولكن بثقة، لاستعادة نشاطها بعد أزمة «كورونا»، ولم تتقدم كثيراً جراء مخاوف المنتجين من التعرض للخسائر.
وقال: «هناك رغبة في التمثيل وإنجاز أفلام من قبل الممثلين والمخرجين، إلا أن العقبة تكمن في الخوف الذي لا زال مسيطراً على المنتجين، ويعكس نفسه بشكل واضح على الحركة السينمائية الإماراتية»، مبدياً تفاؤله بعودة الأمور إلى نصابها، ولو أن ذلك قد يستغرق بعض الوقت.
تطور
وأشار السيناريست محمد حسن أحمد إلى أن توجه العالم نحو استعادة السينما لدورها واضح وعودة تألقها بشكل كبير بعد أزمة «كورونا» واضح وجلي، في العالم العربي أو الغربي على حد سواء.
وأكد أنه لا يمكن الاستغناء عن الأعمال السينمائية مهما زاد عدد المنصات الخاصة بالترفيه، موضحاً أن السينما لها جمهورها الذي يبحث عن الترفيه السينمائي تماماً.
كما يبحث عن أماكن الترفيه الأخرى أو المطاعم وغيرها. وأوضح أن صناعة الأفلام في الخليج تزايدت بشكل كبير من بينها الإمارات والسعودية، التي باتت صناعة السينما فيها واضحة، وخاصة الأفلام ذات الإنتاج غير المكلف، مؤكداً في الوقت ذاته أنه لاحظ اتجاه الأعمال في معظمها نحو الدراما والترفيه.
تغيرات جوهرية
وقال المخرج والكاتب أسامة حريدين: «مثلما كان تأثير نتائج الحرب العالمية الثانية على صعيد الإنتاج السينمائي والتوجه الفكري في كتابة السينما وصناعتها على مستوى العالم، فإن الجائحة سيكون لها تأثيرات أكيدة على صناعة السينما مستقبلاً».
وأضاف: «بعد الحرب العالمية الثانية، التي كانت كارثة بشرية كبرى تعرض لها العالم على المستوى «الإنساني»، أصبحت السينما تركز على البطولات الفردية القائمة على البطولات الحربية والاختراع العلمي أو القيادي فكانت تمجد أشخاصاً بأعينهم. استمر ذلك إلى أن اصطدمنا بآثار الجائحة الإنسانية، فعرف الإنسان حجمه.
ففيروس صغير جعل الإنسانية مرتبكة أمامه وظهرت حدود قدرته أمام هذا الفيروس».
واستطرد قائلاً: «واقع السينما تغير، فبدلاً من البطولات الفردية التي كنا نشهدها في السينما، انتقلنا إلى البطولات الجماعية، فمثلاً في ما بعد كورونا اختلفت التوجهات، وباتت بعض الأفلام تتحدث أيضاً عن كوارث بشرية مشابهة والبحث عن علاجات لها وهكذا، في سياق من البطولات الجماعية.
وبتنا كذلك نشهد ظاهرة تشارك الدول في إنتاج سينمائي يحاكي وباء يهاجم البشرية دون التمييز بين عرق أو جنسية أو غيره، فيكون صلب الرسالة هو إنقاذ الإنسانية من كارثة ما».
وأكد أنه لا يرى بأن السينما ستعود كما كانت قبل «كورونا» باعتبار أن الإنسان يتطور فكرياً، والعقل يتعامل مع الأطروحات العالمية على أنها فرض واقع.
رهان
وسيعود واقع السينما بأسلوب مختلف من ناحية الكتابة والإخراج والبطولات أيضاً، حيث يراهن البعض على استحواذ منصات العرض الرقمية على النسبة الأكبر من رواد دور العرض السينمائي التقليدية جراء تأثيرات الجائحة جانبه الصواب والتوفيق. واستند هؤلاء في توقعاتهم إلى التزام دور العرض بالإغلاق امتثالاً لتعليمات وشروط الوقاية والسلامة.
وهي إغلاقات لم تقتصر بتأثيرها على رواد دور العرض السينمائي فحسب، بل ألقت بظلالها على صناعة السينما العالمية برمتها، فشهدنا تراجعاً حاداً في معدلات الإنتاج.
ولجوء الكثير من المنتجين إلى تأجيل طرح أفلامهم لتلافي المزيد من الخسائر، التي منيت بها الصناعة جراء الإغلاق وانحسار الجمهور الذي انصرف إلى منصات السينما الرقمية. ولكن دور العرض السينمائي لم تلبث أن استعادت ألقها من جديد مع تخفيف القيود».
أثر
أحدثت جائحة «كوفيد19» أَثراً كبيراً على صناعة الأفلام في كافة أنحاء العالم، وبدرجات متفاوتة، خلال عامي 2019-2020، حيثُ أغلقت دور السينما.
وأُلغيت المهرجانات أو أُجّلت إلى مواعيد مستقبلية، ومع إغلاق دور السينما، انخفضت مبيعات شباك التذاكر العالمي مليارات الدولارات، وأصبح البث على الإنترنت أكثر شيوعاً، وجرى تأجيل عرض جميع الأفلام الضخمة ذات التكلفة العالية، مع توقف إنتاج الأفلام.
وتشير الإحصائيات إلى أن صناعة السينما العالمية قد منيت بخسارات كبيرة وصلت إلى حوالي 160 مليار دولار من النمو المتوقع خلال السنوات الخمس المقبلة، بحسب شركة «أمبيري أناليست»، جراء إجراءات التباعد الاجتماعي وبقاء نحو 40 % من سكان العالم في منازلهم.
وأشارت مجموعة «أي أم سي»، التي هي أكبر سلسلة لدور السينما في الولايات المتحدة، إلى أنها منيت بخسائر بلغت حوالي 2.4 مليار دولار فقط في الربع الأول من 2019، بعد أن أجبرتها الجائحة على إغلاق نحو 12% من دورها التي تتجاوز 8 آلاف دار سينما.
وكانت الصين في عين العاصفة أيضاً، حيث جرى إغلاق حوالي 40 % من دور السينما، ما ينسحب على 5 آلاف دار سينما، ليصل عدد دور السينما المغلقة إلى 70 ألف دار للسينما في يناير من 2020.
فيما أكدت جمعية السينما الصينية أنه مع تأجيل إعادة فتح دور السينما بسبب اشتداد الجائحة من جديد، وتراجعت الإيرادات السنوية بأكثر من 90 %، علماً أن إيرادات شبابيك التذاكر تجاوزت 9 مليارات دولار العام الذي سبق الأزمة أي في 2018.
وفي الهند جرى إغلاق 3 آلاف دار سينما، ما أدى إلى خسائر بلغت 130 مليون دولار في مبيعات شبابيك التذاكر.
جوائز في مهب الريح
تشكل الجوائز والمهرجانات السينمائية رافعة حقيقية لتطور صناعة السينما، وقد تأثر تنظيمها أيضاً بفعل الجائحة، حيث نظم احتفال جوائز سيزار الخامسة والأربعين في 28 فبراير 2019.
وجائزة الأكاديمية اليابانية الثالثة والأربعين للأفلام في 6 مارس من العام نفسه، دون أي ضيوف أو صحفيين، ليتم إلغاء حفل جوائز الأكاديمية الهندية الدولية للأفلام، بينما تم تأجيل حفل ديفيد دي دوناتيلو للأكاديمية الإيطالية وحفل الإنجاز مدى الحياة لمعهد السينما الأمريكية لتكريم جولي أندروز، كما تم تأجيل جوائز بلاتينو 2020، وكذلك تم إلغاء حفل توزيع جوائز جونو لعام 2020.
مهرجانات تائهة
ولم تكن المهرجانات السينمائية في حال أفضل من الجوائز، فقد طالها التأجيل والإلغاء أيضاً تحت وطأة تداعيات الجائحة، فقد شكلت التأجيلات مهرجانات «سالونيكي» للأفلام الوثائقية.
وبكين السينمائي الدولي، وبراغ السينمائي الدولي، بالإضافة إلى تأجيل مهرجانات بينتونفيل السينمائي، وإسطنبول السينمائي الدولي وتريبيكا السينمائي، فيما شهد مهرجان سينيكويست للسينما والإبداع حضوراً منخفضاً خلال أسبوعه الأول فيما تم تأجيل أسبوعه الثاني. وتم، كذلك، تأجيل مهرجان بيفرلي هيلز العشرين للسينما.
أفلام واستوديوهات
ولم يتوقف الأمر عند تأجيل أو إلغاء الجوائز والمهرجانات، بل طال أيضاً الأفلام، حيث جرى إلغاء إصدار عدد كبير من الأفلام في عدد من الدول، كما غيرت إنتاجات الأفلام جداولها الزمنية أو غيرت موقعها أو أغلقت تماماً في مناطق انتشار المرض الرئيسية (معظمها الصين وكوريا الجنوبية وإيطاليا).
وأغلقت شركة «سوني بيكتشرز» مكاتبها في لندن وباريس وبولندا، وألغت رابطة الكتاب الأمريكية جميع الاجتماعات الشخصية، وأغلقت استوديوهات «هندجديان» في الصين، إلى أجل غير مسمى.
كما أوقفت أكبر 3 استوديوهات للأفلام الفلبينية تصوير أفلامها. وكانت أولى عمليات إغلاق الإنتاج الكبيرة من نصيب فيلم «المهمة المستحيلة 7»، الذي تم تصويره في البندقية، إيطاليا، عندما تم إرسال الطاقم إلى المنزل، كما تم إغلاق فيلم «الفيس بريسلي» الذي كان يصور في كوينزلاند في أستراليا، مع وضع جميع فريق الإنتاج في الحجر الصحي.
وتوقفت العديد من شركات إنتاج الأفلام الصينية وهونغ كونغ عن الإنتاج. وكذلك تم تأجيل أفلام جيمس بوند «لا وقت للموت»، و«سلاشر» البولندي الذي تم الترويج له بكثافة، والفيلم الوثائقي السياسي «ذبح التنين».

سينمائيون: الفن السابع باقٍ رغم منافسة المنصات الرقمية

السينما تغادر مربع الجائحة

991487_byn_23-04-2023_p27.jpg

حقق فيلم (بوليت ترين) أو "قطار فائق السرعة"، وهو من أفلام الحركة الصاخبة ومن بطولة براد بيت، 30.1 مليون دولار في بداية عرضه في مطلع هذا الأسبوع، وهو رقم جعله يتصدر إيرادات السينما في الولايات المتحدة.
لكن الإيرادات ما زالت بحاجة لدفعة قوية نظرا لتكلفة إنتاج الفيلم البالغة 90 مليون دولار وقوة شعبية نجمه بيت.
وسيحتاج الفيلم، الذي أنتجته سوني بيكتشرز، إلى الحفاظ على زخمه في الأسابيع المقبلة مع محاولته الوصول إلى نقطة التعادل أو جني أرباح.
ويحاول (بوليت ترين) إثبات أن أفلام الحركة التي لا تستند إلى كتاب فكاهي أو لعبة من ألعاب الفيديو يمكن أن تتحدى الصعاب ويتردد صداها مع الجماهير.
لكن آراء النقاد لم تكن على المستوى المأمول. وحصل الفيلم على تقييم نسبته 41 بالمئة في موقع (روتن توميتوز) لمراجعة الأفلام، وانتقده كثيرون معتبرينه مشتقا بقوة من أعمال المخرجَين جاي ريتشي وكوينتن تارانتينو.
والفيلم من إخراج ديفيد ليتش الذي لعب يوما دور البديل لبيت في المشاهد الخطرة قبل أن يخرج أفلاما مثل (أتوميك بلوند)، أو "الشقراء الذرية"، و(ديدبول 2) الذي يحمل بطله نفس الاسم.
وتدور أحداث (بوليت ترين) حول قاتل مأجور عاثر الحظ يسعى لسرقة حقيبة مليئة بالنقود في قطار فائق السرعة باليابان، وتتشعب الأحداث وتدور معارك وحشية مع جيش من القتلة المتنافسين واللصوص.
وتعثر فيلم (إيستر صنداي) أو "أحد القيامة" من إنتاج يونيفرسال وأمبلين في بداية عرضه محققا 5.3 مليون دولار ليحتل المركز الثامن في الإيرادات المحلية. والفيلم من بطولة الممثل الكوميدي جو كوي.
واحتل فيلم الرسوم المتحركة (دي.سي ليج اوف سوبر بتس)، أو "دوري دي.سي للحيوانات الخارقة"، المركز الثاني محققا 11.2 مليون دولار. وبلغ إجمالي إيرادات الفيلم بعد أسبوعين من عرضه في الولايات المتحدة 45.1 مليون دولار، وهي نتيجة مخيبة للآمال بالنظر إلى ميزانية الإنتاج البالغة 90 مليون دولار.
وجاء فيلم (نوب) أو "لا"، من إنتاج يونيفرسال، في المركز الثالث محققا 8.5 مليون دولار، ليصل إجمالي إيرادات فيلم الإثارة والرعب للمخرج جوردان بيل إلى 97.9 مليون دولار في الولايات المتحدة.
وأكمل فيلما (ثور: لاف اند ثاندر)، أو "ثور: الحب والرعد"، من إنتاج ديزني ومارفل وفيلم الرسوم المتحركة (مينيونز: ذا رايز اوف جرو) أو "التوابع: صعود جرو"، المراكز الخمسة الأولى وحققا 7.6 مليون دولار و7.1 مليون دولار على الترتيب.
ونجح فيلم الإثارة والدراما (توب جان: مافريك) "النخبة: مافريك" من إنتاج باراماونت في تجاوز (تايتانك) إلى المركز السابع في قائمة الأفلام الأعلى من حيث الإيرادات على مر العصور بعد أن حقق 662 مليون دولار.

"قطار فائق السرعة" يتصدر إيرادات السينما بأمريكا بـ 30.1 مليون دولار في بداية عرضه

حقق فيلم (بوليت ترين) أو "قطار فائق السرعة"، وهو من أفلام الحركة الصاخبة ومن بطولة براد بيت، 30.1 مليون دولار في بداية عرضه في مطلع هذا الأسبوع

قد يكون فيلم الحركة والإثارة «المعادل» من الاستثناءات في حياة الممثل الأمريكي دنزل واشنطن الطويلة، إذ ليس معروفاً عن الممثل قيامه بأدوار في أفلام تشكل تكملة لأفلام سابقة، لكن بعد ظهوره الأول في دور روبرت ماكول في فيلم «المعادل» عام 2014، أعاد دنزل واشنطن تمثيل الدور بعد أربع سنوات، ثم كشف في يناير 2022 عن أن العمل جارٍ على النسخة الثالثة «المعادل3»، وهذا ما تأكد أخيراً مع الكشف عن أول نجمة مشاركة في التمثيل إلى جانب دنزل، الممثلة داكوتا فانينغ التي سبق أن عملت معه على فيلم منذ حوالي العقدين.
وكانت الممثلة قد وقفت إلى جانب دنزل في فيلم التشويق «رجل يحترق» عام 2004 عندما مثل دنزل شخصية عميل سابق في وكالة المخابرات المركزية يدعى جون كريسي، يعمل حارساً شخصياً لفتاة صغيرة تدعى لوبيتا قامت فانينغ بلعب دورها.
وحتى الآن لم يتم الكشف عن تفاصيل شخصية فانينغ في فيلم «المعادل3»، لكن موقع «سينما بلند» الخاص بالترفيه، رجح أن يتبع الفيلم خطوات سابقيه.
ويصور فيلم «المعادل» المقتبس من مسلسل تلفزيوني استمر من 1985 إلى 1989، شخصية ربورت ماكول، ضابط مخابرات متقاعد من حياة القتل لصالح حكومته، لكن كما في أفلام الأكشن، نراه يستخدم مجموعة مهاراته الفتاكة إما لحماية شخص قابله في حياته الشخصية أو جزء من مهمة الانتقام.
يذكر أن رصيد فانينغ من الأفلام كبير حتى قبل ظهورها إلى جانب واشنطن في فيلم «رجل يحترق» عام 2004، فقد ظهرت في أفلام مثل «أنا سام» و«سويت هوم الاباما» و«أب تاون غيرلز» و«القطة ذو القبعة»، وهي حائزة على العديد من الجوائز.
وسيعيد أنطوان فوكوا إخراج فيلم «المعادل3»، وسيكون ثاني فيلم لدنزل واشنطن بعد ظهوره في فيلمي الدراما «مأساة مكبث» و«جورنال فور جوردان». وقد حددت «سوني بيكتشرز» احتمال صدوره في الأول من سبتمبر 2023.

«المعادل 3» يجمع داكوتا فانينغ مع دنزل واشنطن

target5297424606517854325.jpg

قالت شركة سوني بيكتشرز اليوم الجمعة إنها أوقفت أنشطتها التجارية مؤقتا في روسيا، بعد أسبوعين من تعليق الاستوديو للعروض المسرحية في البلاد.
وفي رسالة للموظفين، كتب رئيس الشركة توني فينسيكيرا إن الاستوديو سيوقف إصدارات الترفيه المنزلي المخطط لها وأي اتفاقات توزيع تلفزيوني مستقبلية.
وقال فينسيكيرا "قلوبنا ودعواتنا مع المتضررين ونأمل في التوصل إلى حل سلمي قريبا".
وسوني بيكتشرز هي وحدة تابعة لمؤسسة سوني.

سوني بيكتشرز توقف أنشطتها في روسيا

قالت شركة سوني بيكتشرز اليوم الجمعة إنها أوقفت أنشطتها التجارية مؤقتا في روسيا.

توفي السينمائي الكندي إيفان ريتمان، مخرج الكثير من الأعمال السينمائية الأمريكية الناجحة، أبرزها "غوستباسترز" و"أنيمال هاوس"، عن 75 عاماً، على ما أعلنت شركة "سوني بيكتشرز" اليوم.
وقال رئيس الشركة توم روثمان، في بيان نُشر عبر حساب "سوني" على "تويتر" الليلة: "السيدة حاملة المشعل (رمز شركة "كولومبيا" للإنتاج السينمائي التابعة لـ"سوني") تبكي، كما جميعنا في كولومبيا، وأيضاً محبو الأفلام حول العالم. إيفان ريتمان كان جزءاً لا يتجزأ من إرث هذه الاستوديوهات، لكنه أكثر من ذلك كان صديقاً".
وأضاف: "هو صاحب موهبة عظيمة وإنسان أعظم، سنفتقده كثيراً. نتوجه إلى عائلته بالتعازي".
وبعدما أنتج فيلم "أنيمال هاوس" الشهير عن حياة الطلبة في الولايات المتحدة، حقق ريتمان نجاحاً إخراجياً ساحقاً مع فيلم "غوستباسترز" سنة 1984 الذي لا يزال مع أغنيته الشهيرة مرجعاً لأكثر من جيل.
وفي هذا الفيلم الشهير، جاب الأبطال الأربعة بشخصيات الإطفائيين نيويورك لإنقاذها من الأرواح الشريرة، في سيناريو تم تحويره وتكراره في أفلام كثيرة، كما منح العمل بيل موراي أول أدواره الكبرى.
كذلك أخرج ريتمان فيلم "توينز" سنة 1988 مع داني ديفيتو وأرنولد شوارزنيغر الذي أدى أيضاً بطولة فيلمه "كيندرغارتن كاب" سنة 1990 وغيّر من صورته كنجم مفتول العضلات.
وواصل ريتمان مسيرته الإخراجية خصوصاً مع "نو سترينغز أتاتشد" سنة 2011 من بطولة ناتالي بورتمان.
وُلد إيفان ريتمان في تشيكوسلوفاكيا سنة 1946، وكبر في كندا قبل أن يصبح من أكبر الأسماء في الأعمال الكوميدية الشعبية في هوليوود، وتولى ابنه جيسون ريتمان خصوصاً إخراج "ثانك يو فور سموكينغ" و"جونو".
وكتبت الممثلة إرني هادسون، التي شاركت في فيلم "غوستباسترز"، عبر "تويتر": "أنا حزينة جداً لرحيل إيفان ريتمان، السينمائي الكبير الذي كان لي شرف وامتياز العمل معه".

وفاة المخرج السينمائي الكندي إيفان ريتمان

Evan Reitman

توفي السينمائي الكندي إيفان ريتمان، مخرج الكثير من الأعمال السينمائية الأمريكية الناجحة.

سجلت شركة سوني إيرادات تشغيلية قوية للربع الثالث من السنة المالية 2021، وصلت إلى 4.09 مليارات دولار أمريكي (465.2 مليار ين ياباني)، بزيادة قدرها 32 ٪، مقارنة بـ 3.09 مليارات دولار أمريكي (351.9 مليار ين ياباني)، في الفترة نفسها من السنة المالية 2020.
وفي نهاية 31 ديسمبر 2021، حققت المبيعات الإجمالية المسجلة للربع الثالث من السنة المالية 2021، نحو 26.66 مليار دولار أمريكي (3.031 تريليونات ين ياباني)، بزيادة قدرها 13 ٪، مقارنة بـ 23.69 مليار دولار أمريكي (2.694 تريليون ين ياباني) في السنة المالية 2020. ويعزى هذا النمو القوي في الدخل الإجمالي الكبير للمبيعات، والتشغيل إلى منتجات حلول التصوير والمستشعرات.
كما شهدت أعمال شركة سوني بيكتشرز زيادة قدرها 1.31 مليار دولار أمريكي (149.4 مليار ين ياباني)، وهي تمثل قفزة قياسية بنسبة 636 ٪ في الدخل التشغيلي الموحد للسنة المالية 2021، مقابل 178.5 مليون دولار أمريكي في العام الماضي (20.3 مليار ين ياباني). وزادت مبيعاتها المجمعة إلى 4.06 مليارات دولار أمريكي (461.2 مليار ين ياباني)، مقابل 1.68 مليار دولار أمريكي في العام الماضي (191.2 مليار ين ياباني). وتعود الزيادة في إجمالي المبيعات والدخل التشغيلي، إلى الإيرادات الكبيرة التي حققها فيلم Spider-Man: No Way Home، وفيلم Venom: Let There Be Carnage.
وسجلت منتجات حلول التصوير والمستشعرات، نمواً نسبته 21.65 ٪ في المبيعات، حيث حققت 2.86 مليار دولار أمريكي (324.8 مليار ين ياباني)، مقارنة بـ 2.35 مليار دولار أمريكي في العام الماضي (267 مليار ين ياباني). في حين شهدت المبيعات الإجمالية لمنتجات خدمات الألعاب والشبكات، انخفاضاً قدره 7.15 مليارات دولار أمريكي (813.3 مليار ين ياباني)، بعد أن كانت 7.76 مليارات دولار أمريكي في العام الماضي (883.2 مليار ين ياباني)، إلا إن الدخل التشغيلي ارتفع بنسبة 15 في المئة، ليسجل 817 مليون دولار أمريكي (92.9 مليار ين ياباني)، مقابل 710 ملايين دولار أمريكي العام الماضي (80.8 مليار ين ياباني).
وقال تاكاكيو فوجيتا، المدير التنفيذي لشركة سوني الشرق الأوسط وأفريقيا: «ما زالت منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا، سوقاً رئيسة لنمو أعمال شركة سوني. وعلى الرغم من تبعات الجائحة العالمية، جاء أداء معظم فئات التشغيل قوياً، خاصة في منتجات الشاشات التلفزيونية.
وقد ساهم إطلاق تقنية الذكاء الإدراكي الجديدة في تلفزيونات برافيا BRAVIA، في زيادة الطلب على شاشات سوني العالية الجودة وشاشات OLED الكبيرة، بما فيها موديلي A90J وA80J. لا شك أن قضاء عدد أكبر من العملاء وقتاً أطول في منازلهم، واعتمادهم على شاشات التلفزيون لمشاهدة محتوى الفيديو عند الطلب والألعاب والرياضة، قد لعب دوراً في زيادة الأرباح.
كما أدى التزايد المستمر في محتوى منصات التواصل الاجتماعي، إلى نمو قوي في مبيعات منتجات التصوير الرقمي، مثل كاميرات مدونات الفيديو ZV-1 وZV-E10، وكذلك الكاميرات القوية كاملة الإطار، مثل كاميرتي Alpha 7 IV وAlpha 7SIII، والتي تنفرد سوني بإنتاجهما. ونتوقع أن يستمر الطلب على هذه المنتجات، ومجموعة منتجاتنا الجديدة خلال العام المالي 2022، ونحن متفائلون بزيادة نمو أعمالنا في المنطقة». 
جدير بالذكر، أن الخدمات المالية سجلت زيادة في إجمالي المبيعات والدخل التشغيلي، بينما شهدت منتجات وحلول الإلكترونيات، انخفاضاً في إجمالي المبيعات والدخل التشغيلي، مقارنة بالعام الماضي. وحققت المنتجات الموسيقية زيادة في إجمالي المبيعات، ولكنها سجلت انخفاضاً في الدخل التشغيلي. 
يذكر أن التوقعات تشير إلى أن النتائج الموحدة للعام المالي 2021، ستصل إلى 87.61 مليار دولار أمريكي (9.9 تريليونات ين ياباني)، بينما يتوقع أن تبلغ الإيرادات التشغيلية 10.61 مليارات دولار أمريكي (1.2 تريليون ين ياباني).

26.66 مليار دولار مبيعات «سوني» بنمو 13 % خلال الربع الثالث من 2021

 هعهعه

بدأت دور السينما في منطقة الشرق الأوسط بعرض فيلم «سبايدر مان: نو واي هوم»، من إنتاج «سوني بيكتشرز» منذ 16 ديسمبر الحالي، ليحقق إيرادات بقيمة 4.1 ملايين دولار أمريكي ليكون خامس أعلى الأفلام دخلاً في المنطقة في نهاية الأسبوع الافتتاحي. 
وجاء الافتتاح بعد استعراض المقطع الترويجي للفيلم المرتقب على برج خليفة، أعلى مبنى في العالم، يوم 14 الشهر الجاري وإطلاق العرض الأول يوم 15 من الشهر نفسه.
وتم تركيب أجهزة العرض والإسقاط بإشراف«إمباير إنترناشيونال»، الموزع الحصري لإنتاجات «سوني بيكتشرز» وكولومبيا بيكتشرز في الشرق الأوسط، وشركة «ريل سينما» التابعة لشركة إعمار.
«ريل سينما»
ووفر العرض التجريبي الذي استضافته صالة «ريل سينما» في دبي مول للمشاهدين أجواء حماسية من خلال تقديم مشاهد بتقنية الهولوجرام المتطورة التي تجسّد عوالم الفيلم المتعددة.
وتعرض مصوريّ المشاهير على السجادة الحمراء وهم يتعقّبون الحضور ليمنحوهم لمحةً عن حياة البطل الخارق الذي انكشفت هويته.
 ويكشف الفيلم، لأول مرة في هذه السلسلة، عن هوية الرجل العنكبوت، ليقدّمها في إطار درامي مشوق يجمع بين مسؤوليات البطل كشخصية خارقة وحياته الطبيعية التي يعرّض فيها أحباءه للخطر.
وعندما استعان بالدكتور سترينج لاستعادة سرّه انفتح ثقب خيالي في العالم ليتحرر عبره أقوى الأشرار الذين لم يسبق لهم أن قاتلوا الرجل العنكبوت في أي مكان من قبل، مما يتطلب من الرجل العنكبوت التغلب على أكبر تحدٍّ يواجهه على الإطلاق دفاعاً عن مستقبله ومستقبل الكون.

«سبايدر مان: نو واي هوم» تسلق برج خليفة ليحط رحاله في دور السينما بالشرق الاوسط

بلبلب

سجل فيلم "جوكر" المثير للجدل من إنتاج شركة "وارنر بروز" حول الشخصية الشريرة المختلة التي ابتكرتها شركة "دي سي كوميكس" رقما قياسيا من الايرادات بين الأفلام التي شهد أكتوبر عرضها الأول، رغم انتقادات للفيلم حول العنف الذي يحاكي عمليات إطلاق النار الجماعي التي وقعت مؤخرا.
وحقق الفيلم، الذي قام ببطولته خواكين فينيكس في دور العدو سيئ السمعة لباتمان، 5ر93 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع في دور العرض بأمريكا الشمالية، بحسب تقديرات شركة التحليلات الإعلامية الأمريكية "كومسكور إنك" الأحد. ويتجاوز هذا الرقم الـ 3ر80 مليون دولار التي حققها فيلم "فينوم" من إنتاج "سوني بيكتشرز" العام الماضي، حسبما ذكر تقرير لوكالة أنباء بلومبرغ الأحد.
وكان يتوقع محللون أن يحقق "جوكر" ما يتراوح بين 85 مليون دولار إلى 90 مليون دولار، بينما كانت الشركة المنتجة له تتوقع تحقيق حوالي 80 مليون دولار.
ودرس مخرج الفيلم تود فيليبس تطور الشخصية عتيدة الإجرام المعروفة باسم جوكر، وتتبع تطورها من رجل وحيد يقيم مع والدته ويعمل كمهرج، إلى شرير خطير.
وأنفقت "وارنر بروز" حوالي 55 مليون دولار على انتاج فيلم "جوكر"، أي حوالي ربع الميزانية المعتادة لأفلام الأبطال الخارقين، مما يعني أنه بإمكانها جني أرباح حتى لو لم يحقق الفيلم إيرادات تماثل ما تحققه أفلام الأبطال الخارقين.
وأدت رؤية فيليبس القاتمة إلى مخاوف من أن يثير الفيلم العنف. وكتبت أسر ضحايا حادث إطلاق نار جماعي العام 2012 على مسرح أورورا بولاية كولورادو خطابا لشركة "وارنر روز" يعربون فيه عن قلقهم.

فيلم "جوكر" المثير للجدل يتجاوز سقف توقعات الأرباح

سجل فيلم "جوكر" المثير للجدل من إنتاج شركة "وارنر بروز" حول الشخصية الشريرة المختلة التي ابتكرتها شركة "دي سي كوميكس" رقما قياسيا من الايرادات.

احتل فيلم "سبايدرمان: فار فروم هوم" المركز الأول في إيرادات السينما في نهاية الأسبوع الجاري، مستفيداً من غياب المنافسة الشديدة ومحققا المزيد من الأرباح لسلاسل أفلام الأبطال الخارقين من إنتاج "سوني بيكتشرز"، حسبما أفادت وكالة أنباء بلومبرغ.
وحقق الفيلم 45.3 مليون دولار في دور العرض الأمريكية والكندية، بحسب تقديرات شركة التحليلات الإعلامية الأمريكية "كومسكور إنك" الأحد، وذلك بفضل مواجهته منافسة ضعيفة من فيلمين جديدين.
وجاء فيلم الإثارة "كرول"، وهو فيلم من إنتاج "باراماونت بيكتشرز" التابعة لشركة "فياكوم"، في المرتبة الثالثة، بينما حل الفيلم الكوميدي "ستوبر"، من إنتاج "فوكس ستوديو" التابعة لشركة "والت ديزني" في المركز الرابع. وتراوحت التوقعات حول إيرادات "سبايدرمان" بين 41.7 مليون دولار و 48.4 مليون دولار.
وسوف تشتعل المنافسة في نهاية الأسبوع المقبل عندما تطلق ديزني نسخة جديدة من فيلم "ذا ليون كينج" أو (الأسد الملك). وعلى الرغم من تقييمات فاترة وتوصية 59% فقط من النقاد على موقع "روتن توميتوز" بمشاهدة الفيلم، يتوقع موقع "بوكس أوفيس برو" تحقيق الفيلم إيرادات تتراوح ما بين 175 مليون و 200 مليون دولار.

سبايدرمان يتصدر إيرادات السينما مجدداً

احتل فيلم "سبايدرمان: فار فروم هوم" المركز الأول في إيرادات السينما في نهاية الأسبوع الجاري، مستفيداً من غياب المنافسة الشديدة ومحققا المزيد من الأرباح لسلاسل أفلام الأبطال الخارقين من إنتاج "سوني بيكتشرز".

عشاق فن الباليه على موعد مع فيلم عن حياة أعظم راقص ومصمم باليه في القرن العشرين، رودولف نورييف، مع مشاهد كثيرة لرقصات رائعة خلال فترات مختلفة من شبابه.
الفيلم بعنوان «الغراب الأبيض» للمخرج البريطاني رالف فينس يركز على طفولة الراقص الشهير وتدريبه على يد الدولة وزيارته مع فرقة باليه كيروف إلى باريس، تلك الزيارة التي غيرت حياته.
وتوجت بقراره طلب اللجوء السياسي في يونيو 1961. لماذا انشق نورييف؟ هذا هو السؤال الذي يطرأ على بال الجمهور بعد مشاهدة الفيلم الذي كشفت عنه شركة «سوني بيكتشرز» في مهرجان تيلرايد، التي تزمع إطلاقه في عام 2019.
غموض
لا يكشف الفيلم أسباب انشقاقه، لكن يشعر المرء بأنه جاء لدوافع إبداعية أكثر منه لدوافع تاريخية، حسب الناقد الفني في مجلة «هوليوود ريبورتر»، بيتر ديبروغ.
وكانت وجهة نظر معظم الناس أن نورييف انشق في سبيل اللحاق بالشهرة، ففي النهاية، حياته بدأت في ظروف متواضعة، فقد ولد على متن قطار عابر وسط سيبيريا، وعندما أصبح في عمر احتراف الرقص، منعت الحرب الباردة أي فنان سوفييتي شاب سبل الانطلاق بسبب الستار الحديدي.
كانت شخصيته نارية، كما يظهر سيناريو الفيلم لديفيد هير، المعتمد على السيرة الذاتية لجولي كافانوغ عام 2007. ومن البداية هناك تركيز كبير على «أنا» هذا الشاب وغروره، ويبدو أن الرغبة في أن يعترف به ويجري تقديره، قد رسمت قراراته ما إن وصل إلى باريس في عام 1961.
فأينما ذهب، كان جهاز المخابرات الروسية «كي جي بي» يقوم بالتغطية عليه كعقاب على مخالفاته المتعمدة واختلاطه بالفرنسيين، ولم يسمح له بالرقص في ليلة الافتتاح. لكن نورييف تمكن من عقد صداقات في باريس مع الراقصة الفرنسية بيير لاكوت، كما غازل الابنة الثرية كلارا سانت التي صادف أنها كانت على علاقة بابن وزير شؤون الثقافة أندريه مالرو، فكان حليفاً جيداً له عندما طلب اللجوء السياسي.
بداية متأخرة
ويعود الفيلم بشكل متكرر إلى الوراء لإعطاء ملامح عن مواهب هذا المراهق والقصور في تدريبه، إذ بدأ متأخراً في الرقص، حتى لحظة انطلاقه في سن 17 عاماً عندما وضعه معلم الرقص الأكثر تبجيلاً في سانت بطرسبرغ ألكسندر بوشكين تحت جناحه، بعد أن رأى في عاطفته التعبيرية شيئاً مميزاً.
فقدّر تلك العاطفة على مهاراته التقنية الخالصة في الرقص، وقد بلغ إعجاب المعلم به حد أنه دعاه للإقامة في شقته، حيث يقيم مع زوجته، ويسرد الفيلم تفاصيل من حياة نورييف غير التقليدية دون تردد.
وكان يعتقد على مدى سنوات أن نورييف قد خطط لانشقاقه إلى الغرب، لكن فيلم «الغراب الأبيض» يقدم تفسيراً مغايراً، إذ يعالج الأمر على أنه قرار تلقائي.
يقوم بدور نورييف الراقص الأوكراني أوليغ إيفنكو، وفيما تبدو مشاهد الرقص الكثيرة في الفيلم من شبابه مذهلة تماماً، تبقى لحظة انشقاقه داخل مطار لوبورجيه الأكثر تأثيراً، وتشكل لحظة الذروة في الفيلم، مظهرة إلى أي حد كانت الظروف متوترة في مطار باريس، لحظة مقاومة راقص الباليه البالغ من العمر 23 عاماً أوامر المبعوثين السوفييت لدخول الطائرة.
«فلاش باك»..
تعرض الفيلم للانتقاد بسبب العودة بالمشاهد إلى الوراء بشكل متكرر، فيما التدرج زمنياً كان بإمكانه أن يخدم ذروة الفيلم بشكل أفضل، لكن تلك الألغاز التي وضعها المخرج في الفيلم قد توفر في النهاية إجابة عن السؤال: لماذا انشق نورييف عن الاتحاد السوفييتي؟

فيلم يكشف عن الدوافع الإبداعية لانشقاق راقص الباليه العالمي

قصة حياة نورييف في السينما عام 2019

target8385842474643450795.jpg

عشاق فن الباليه على موعد مع فيلم عن حياة أعظم راقص ومصمم باليه في القرن العشرين، رودولف نورييف، مع مشاهد كثيرة لرقصات رائعة خلال فترات مختلفة من شبابه.

يبدو أن «سينما 70» ستكون بمثابة الانطلاقة الحقيقية لعصر السينما السعودية اعتباراً من اليوم، عبر سلسلة من العروض العالمية المرئية للأطفال، على مدار 6 أيام، بدعم من الهيئة العامة للترفيه، ومشاركة عدد من الرعاة المؤثرين.
وستقدم «سينما 70»، وهي أول علامة تجارية للسينما في المملكة، سلسلة عروض سينمائية عالمية للأطفال تعرض في جمعية الثقافة والفنون في جدة، وسيصاحب ذلك أنشطة وفعاليات مختلفة ستكون محور جذب للشريحة المستهدفة.
وستبدأ «سينما 70» سلسلة عروضها بفيلمين عالميين للأطفال أنتجا حديثاً في 2017 هما «كابتن أندربانتس»، من إنتاج دريم وركس أنيميشن، وتدور أحداثه حول طالبين بإحدى المدارس يقومان بتنويم مديرهم السيد كروب مغناطيسياً، وتحويله إلى بطل لقصصهم المصورة الشخص الطيب المحبوب صاحب المرونة العالية «كابتن أندربانتس».
والفيلم الثاني هو «إيموجي»، من إنتاج سوني بيكتشرز أنيميشن، ويخوض في العالم السري للرموز التعبيرية داخل الهاتف الذكي، والمخفية بتطبيقات الرسائل بمختلف أنواعها.
الرئيس التنفيذي لـ «سينما 70» المخرج والمنتج السعودي ممدوح سالم، والذي أشرف على تنظيم أول مهرجان سينمائي سعودي، يرى أن بداية تركيزهم على عروض الأفلام السينمائية الكرتونية يحمل دلالات مهمة، أولها، أن السينما تستحوذ على عقول الأطفال في كل مكان من العالم، وقال: «إن هذه الشريحة خارج الحسابات دائماً في القطاع السينمائي العربي، لذا أردنا أن نقدم لأطفالنا خلال إجازة الفصل الدراسي الأولى شيئاً مختلفاً».
خطوات فاعلة 
وأكد إبراهيم البلوشي الشريك بـ #W7Worldwide للاستشارات الاستراتيجية والإعلامية، أهمية خطوة «سينما 70» بعرض الفيلمين الشهيرين، الأمر الذي سيزيد من الإقبال على مشاهدة العروض، والاستمتاع بالفعاليات والأنشطة المصاحبة لها، موضحاً أن السعوديين يترقبون بدء افتتاح صالات السينما المقررة في الأول من مارس المقبل للعام الجاري.

عودة السينما العالمية للسعودية بعروض للصغار

target5377903677315596706.jpg

تُرى هل اندفع العالَم إلى منزلق خطر يقوده إلى معركة سيبرانية فاصلة؟ لا نملك إلا الأمل في أن لا تكون هذه هي الحال؛ ولكن ينبغي لنا أيضاً أن نفهم هذا التهديد وندرك أبعاده، حتى يتسنى لنا أن نركز على ما يتعين علينا أن نفعل حياله. فقد بدأت دول العالَم، الواحدة تلو الأخرى، تستكشف الخيارات المتاحة لتعزيز قدراتها الهجومية في الفضاء السيبراني، وهناك دول كثيرة حققت هذه الغاية بالفعل. وهو تصعيد بالغ الخطورة، بل إن اتجاهات أخرى قليلة قد تشكل تهديداً أكبر للاستقرار العالمي.
لقد أصبحت كل المجتمعات تقريباً تعتمد بشدة على شبكة الإنترنت، التي تُعَد الجزء الأكثر أهمية على الإطلاق في البنية الأساسية للعالَم ــ وهي أيضاً البنية الأساسية التي تعتمد عليها كل البُنى الأساسية الأخرى. والواقع أن «إنترنت الأشياء» المزعومة تسمية خاطئة؛ فقريباً جداً سوف تصبح «إنترنت كل الأشياء». وعصرنا الحالي لا يشهد ثورة صناعية رابعة، بل هو بداية العصر الرقمي، ونهاية العصر الصناعي بالكامل. فقد أدخل العصر الرقمي نقاط ضعف جديدة يستغلها الآن بالفعل القراصنة، ومخترقو النظم، ومجرمو الإنترنت، وغير ذلك من أشكال القوى الخبيثة. ولكن الأمر الأكثر إثارة للقلق والانزعاج هو حرص الحكومات الوطنية على إدارة عمليات الحرب السيبرانية ضد بعضها بعضاً.
وقد بلغنا بالفعل المرحلة التي أصبح عندها لكل صراع بُعد سيبراني. في عام 2010، عَبَرَت الولايات المتحدة وإسرائيل خطاً خطيراً لا رجعة بعده، بإطلاق الهجمة «ستوكسينت» على المرافق النووية في إيران. والآن، لا أحد يستطيع أن يجزم متى قد تبدأ أو تنتهي صراعات سيبرانية جارية ولكنها مستترة.
كانت الأمور مختلفة في عالَم الأسلحة النووية القديم، فهي أجهزة معقدة وباهظة التكلفة تقوم على تكنولوجيا لا يتقنها سوى قِلة قليلة من المتخصصين من ذوي التعليم الفائق. أما الأسلحة السيبرانية فهي على النقيض من ذلك غير مكلفة عموماً إذا أردت تطويرها أو الحصول عليها، واستخدامها سهل بشكل خادع. ونتيجة لهذا فإن حتى الدول الضعيفة الهشة تستطيع أن تُصبِح قوى سيبرانية كبيرة. والأسوأ من هذا هو أن تكنولوجيات الحرب السيبرانية كانت في تكاثر بوتيرة مثيرة للانزعاج الشديد. وفي حين تنتشر سبل الحماية القائمة على نطاق واسع لمراقبة القدرة على الوصول إلى التكنولوجيات والمواد النووية الحساسة، لا يوجد أي شيء تقريباً قد يمنع نشر شفرة برمجية خبيثة.
لفهم حجم التهديد الذي يواجهنا، ليس علينا أن ننظر إلى ما هو أبعد من فيروس «وانا كراي» (WannaCry)، الذي كاد يغلق هيئة الخدمات الصحية الوطنية البريطانية بالكامل في شهر مايو الماضي. استغل الفيروس نقطة ضعف في نظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز كانت وكالة الأمن الوطني الأميركية اكتشفته بالفعل، ولكنها لم ترفع تقريراً لإبلاغ مايكروسوفت. وبعد تسريب هذه المعلومات أو سرقتها من وكالة الأمن الوطني، سرعان ما وضعت كوريا الشمالية برنامج الفدية اللازم، وهو ما لا ينبغي أن يدهشنا. ففي السنوات الأخيرة أطلقت كوريا الشمالية العديد من الهجمات السيبرانية في مختلف أنحاء العالَم، وكان أبرزها ضد سوني بيكتشرز، ولكن أيضاً ضد العديد من المؤسسات المالية.
بطبيعة الحال، كوريا الشمالية ليست استثناءً. فقد طورت روسيا والصين وإسرائيل أيضاً أسلحة سيبرانية، وهي منهمكة الآن في محاولة تنفيذها على أنظمة في مختلف أنحاء العالَم. وهذا التهديد المتنامي هو على وجه التحديد السبب الذي دفع دولاً أخرى إلى الحديث عن اكتساب القدرات السيبرانية الهجومية: فهي تريد أن يكون لديها الرادع اللازم لدرء الهجمات من قِبَل قوى سيبرانية أخرى. ربما يُعَد الأمن السيبراني معقداً وباهظ التكلفة؛ ولكن الهجوم السيبراني يعتبر غير مكلف وجذاب.
المشكلة هي أنه في حين يؤدي الردع في العالَم النووي وظيفته المرجوة، فإنه غير فعّال بشكل خاص في العالَم السيبراني. ذلك أن القوى المارقة ــ وكوريا الشمالية ليست المثال الوحيد ــ أقل عُرضة إلى حد كبير من الدول المتقدمة للغارات السيبرانية المضادة. فهي تستطيع أن تشن الهجمات الواحدة تلو الأخرى دون أن تجازف بتحمل عواقب وخيمة.
الواقع أن منشأ الهجمات السيبرانية الغامض غالباً يزيد من صعوبة تطبيق نظرية منطقية للردع في العالَم السيبراني. ذلك أن تحديد الطرف المسؤول عن الهجوم، إن كان ذلك في حكم الممكن على الإطلاق، يستغرق وقتاً طويلاً؛ ويظل خطر عزو الهجوم إلى الطرف الخطأ قائماً دوماً. فأشك في أننا قد نرى أي دليل لا لبس فيه على أن إسرائيل تدير عمليات هجومية سيبرانية؛ ولكن من المؤكد أن هذا لا يعني أنها لا تفعل.
في عالَم تمزقه الخصومات الجيوسياسية الكبيرة والصغيرة، قد يُفضي هذا الغموض وقعقعة السيوف في العالَم السيبراني إلى نتائج كارثية. فالأسلحة النووية تخضع لأنظمة واضحة وصارمة للقيادة والسيطرة. ولكن من يستطيع أن يسيطر على جحافل من المقاتلين السيبرانيين على شبكة الإنترنت المظلمة؟
بما أننا لا نزال في المراحل المبكرة من العصر الرقمي، فلا أحد يستطيع أن يخمن على وجه الدقة ماذا قد يأتي لاحقاً. فربما تبدأ الحكومات في تطوير أنظمة مستقلة لشن الهجمات المضادة، والتي حتى لو لم تقترب في كفاءتها من «آلة يوم القيامة» في فيلم دكتور سترينج لوف، فإنها ستكون كفيلة باستهلال عالَم معرض لعواقب غير مقصودة لا حصر لها.
من الواضح بشدة أن الأسلحة السيبرانية ستصبح عنصراً ثابتاً في الحروب الصريحة. ويؤكد ميثاق الأمم المتحدة حق كل الدول الأعضاء في الدفاع عن النفس ــ وهو الحق الذي بات باعتراف الجميع مفتوحاً على نحو متزايد للتفسير والتأويل في عالَم رقمي دائم الحركة. كما يتناول الميثاق مسائل تتعلق بالقانون الدولي، وخاصة في ما يتصل بالبنية الأساسية غير القتالية والمدنية في مناطق الصراع. حيث لا يوجد سبيل إلى تقييد القدرة على الوصول إلى الأسلحة السيبرانية المدمرة، ولا يوجد سبب يدعو للتشبث بالأمل في أن تكون قواعد ضبط النفس التي حكمت العصر النووي ناجحة في العصر السيبراني.
إنه لأمر مؤسف أن يكون التوصل إلى اتفاق دولي لتقييد تطوير واستخدام الأسلحة السيبرانية الهجومية في المواقف غير الحربية أمراً بعيد المنال في الأرجح. وإلى أن يحدث ذلك، يتعين علينا أن نولي المزيد من الانتباه والاهتمام إلى مخاطر انتشار الأسلحة السيبرانية، وأن نحث الحكومات على تطوير قدرات دفاعية وليس هجومية. فلن يخرج أحد من سباق تسلح في الفضاء السيبراني فائزاً.
* رئيس وزراء السويد ووزير خارجيتها سابقاً

العصر الرقمي ومخاطر القدرات السيبرانية

target8308008227425317981.jpg

تُرى هل اندفع العالَم إلى منزلق خطر يقوده إلى معركة سيبرانية فاصلة؟ لا نملك إلا الأمل في أن لا تكون هذه هي الحال؛ ولكن ينبغي

وجد باحثون في الأمن المعلوماتي وشركات متخصصة في مجال الأمن الإلكتروني، صلة محتملة بين كوريا الشمالية والهجوم الإلكتروني الذي اخترق منذ الجمعة الماضي نحو 300 ألف جهاز كمبيوتر باستخدام فيروس «الفدية» الإلكتروني المعروف باسم «وانا كراي» لدى شركات ومؤسسات حكومية في كل أنحاء العالم.
ولكن جهات حكومية قالت انه «من المبكر» التكهن بمصدر الفيروس، في حين حذر آخرون من هجوم جديد. وقال مسؤولون أمنيون أميركيون وأوروبيون طلبوا عدم نشر أسمائهم: إن من السابق لأوانه معرفة من يقف وراء الهجوم الإلكتروني لكنهم لا يستبعدون كوريا الشمالية كمشتبه به.
وقالت شركتا «سيمانتك كورب» و«كاسبرسكي لاب» إنهما تبحثان دلائل قد تربط الهجوم العالمي بفيروس «الفدية» الإلكتروني المعروف باسم «وانا كراي» ببرامج نسبت في السابق إلى كوريا الشمالية.
وأضافت الشركتان ان بعض الرموز التي وردت في نسخة سابقة من «وانا كراي»، الذي قام بتشفير البيانات وطالب المستخدمين بدفع أموال من أجل تمكينهم من استعادة السيطرة على أجهزتهم، ظهرت أيضا في برامج استخدمتها جماعة لازاروس للتسلل الإلكتروني التي قال باحثون من كثير من الشركات إن كوريا الشمالية تديرها.
ولكن مكتب الشرطة الأوروبية «يوروبول» قال أمس انه «من المبكر التكهن بمصدر الفيروس. وقال نيل ميهتا عالم الكمبيوتر لدى غوغل، انه نشر رموزا معلوماتية تُظهر بعض أوجه الشبه بين فيروس «واناكراي» المعلوماتي الذي استهدف 300 الف كمبيوتر في 150 بلدا وبين مجموعة اخرى من عمليات القرصنة المنسوبة الى كوريا الشمالية.
وسارع خبراء آخرون الى استخلاص ان هذه الأدلة، رغم انها ليست قاطعة، تثبت ان كوريا الشمالية تقف وراء هذا الهجوم الإلكتروني.
وقالت «كاسبيرسكي لاب» الروسية انه «من الضروري حاليا تقصي النُسخ السابقة لواناكراي». وأضافت «الأمر الأكيد هو ان اكتشاف نيل ميهتا هو المؤشر الأهم في الوقت الحالي بشأن بمنشأ واناكراي».
وأضافت ان نقاط التشابه في الشيفرات تشير الى مجموعة من قراصنة المعلوماتية تحمل اسم «لازاروس» ويعتقد أنها وراء الهجوم الذي تعرضت له شركة «سوني بيكتشرز» في 2014.
ونسب خبراء هذا الهجوم حينذاك الى قراصنة كوريين شماليين تحركوا ردا على انتاج «سوني بيكتشرز» فيلما يسخر من الزعيم الكوري الشمالي كيم جونغ-اون.
وقالت الشرطة الأوروبية إن نحو 165 ألف عنوان بروتوكول انترنت أو معرِّف رقمي لأي جهاز كمبيوتر (أي بي) كانت مخترقة صباح أمس في مختلف أنحاء العالم. وتحدثت شركات للأمن المعلوماتي كذلك في وكوريا الجنوبية عن صلة كوريا الشمالية بالهجوم.
هجوم جديد 
اكد ميشال فان دين بيرغ المدير العام لشركة «اورنج سايبرديفانس» للأمن المعلوماتي التابعة للمجموعة الفرنسية «اورانج» ان البرنامج الذي استخدمه قراصنة المعلوماتية «يمكن رصده» ببرامج مكافحة الفيروسات المعلوماتية. لكنه حذر من امكانية حدوث هجوم جديد.
وأكد البيت الأبيض أن أيا من فروع الإدارة الأميركية لم يتأثر بالهجوم. وقال طوم بوسيرت مستشار الرئيس دونالد ترامب، في مؤتمر صحافي « لم يتأثر أي نظام فيدرالي بالهجوم».zوأضاف: ان «عددا صغيرا» من الشركات وقع ضحية لهذا الهجوم في الولايات المتحدة.
إجهاض 22 مليون محاولة قرصنة
أكدت شركة برامج مكافحة فيروسات الكمبيوتر «سيمانتك» أمس نجاح برامجها في إجهاض حوالي 22 مليون هجوم استهدف حوالي 300 ألف جهاز كمبيوتر باستخدام فيروس «وانا كراي» الذي يسيطر على بيانات الأجهزة ومنع أصحابها من الوصول إليها ومطالبتهم بسداد فدية مالية مقابل إعادة السماح لها بالوصول إلى البيانات.
وقالت «سيمانتك» إنها وفرت الحماية الكاملة لعملائها من خلال تكنولوجيا الحماية المتقدمة التي وفرتها لهم.
وبحسب «سيمانتك» فإن عملاء تطبيقات مكافحة الفيروسات التي تطورها وهي «سميانتك إند بوينت بروتكشن» و«نورتون» تمتعوا بالحماية الكاملة ضد هجمات «وانا كراي» من خلال طبقات متعددة من الحماية المتطورة.
ونشرت الشركة نقاشا عبر الإنترنت بالتفصيل عن خطر برنامج القرصنة بغرض الحصول على فدية وكيفية حماية العملاء أنفسهم منه. عواصم - الوكالات

كوريا الشمالية المشتبه الأول وراء الهجوم الإلكتروني

target7047891227913116869.jpg

مع تمكن إيمانويل ماكرون من إيقاع الهزيمة بالزعيمة الشعبوية اليمينية المتطرفة مارين لوبان في الانتخابات الرئاسية الفرنسية، تفادى الاتحاد الأوروبي واليورو رصاصة قاتلة.
ولكن المخاطر الجيوسياسية مستمرة في التكاثر. ولن يكون انتصار ماكرون كافياً لتهدئة ردة الفعل الشعبوية العنيفة ضد العولمة في الغرب، التي ربما تؤدي إلى تعزيز نزعة الحماية، وإشعال الحروب التجارية.
وفرض قيود صارمة على الهجرة. وإذا سيطرت قوى التشرذم فقد يؤدي انسحاب المملكة المتحدة من الاتحاد الأوروبي إلى تفكك الاتحاد الأوروبي في نهاية المطاف، سواء في وجود ماكرون أو غيابه.
ربما تؤدي سياسة حافة الهاوية من قِبَل الولايات المتحدة أو كوريا الشمالية إلى التعجيل بنشوب صراع على شبه الجزيرة الكورية. وتواصل الصين الانخراط في منازعاتها على الأراضي مع جيرانها الإقليميين.
وفي بعض الأحيان تصعيد هذه المنازعات. على الرغم من هذه المخاطر الجيوسياسية، بلغت الأسواق المالية العالمية ارتفاعات غير مسبوقة. لذا فإن الأمر يستحق أن نسأل ما إذا كان المستثمرون يقللون من تقديرهم لجسامة واحد أو أكثر من هذه الصراعات وإمكانية تسببها في إشعال شرارة أزمة أشد خطورة.
هناك العديد من التفسيرات لتجاهل الأسواق للمخاطر الجيوسياسية؛ فبادئ ذي بدء، في حين يحترق قسم كبير من الشرق الأوسط، لم تحدث صدمات مرتبطة بإمدادات النفط أو قرارات حظر، كما زادت ثورة الغاز الصخري في الولايات المتحدة من إمدادات الطاقة المنخفضة التكلفة.
ويتلخص تفسير ثان في أن المستثمرين يستنتجون الأحداث من صدمات سابقة، مثل هجمات الحادي عشر من سبتمبر 2001، عندما سارَع صناع السياسات إلى إنقاذ الموقف بدعم الاقتصاد والأسواق المالية من خلال تيسير السياسات النقدية والمالية بقوة.
وبفضل هذه السياسات تحولت تصحيحات السوق بعد الصدمة إلى فرص للشراء، لأن هبوط أسعار الأصول تحول في الاتجاه المعاكس في غضون أيام أو أسابيع.
ثالثاً، لم تكن الدول التي شهدت بالفعل صدمات محلية في أسواق الأصول -مثل روسيا وأوكرانيا بعد ضم روسيا لشبه جزيرة القرم والتوغل في شرق أوكرانيا في عام 2014ــ كبيرة اقتصادياً بالقدر الكافي للتأثير على الأسواق المالية الأميركية أو العالمية.
وعلى نحو مماثل، حتى على الرغم من ملاحقة المملكة المتحدة لخطة «الخروج الصعب» من الاتحاد الأوروبي، فإنها تظل تمثل نحو 2 في المئة فقط من الناتج المحلي الإجمالي العالمي.
ويزعم تفسير رابع أن العالَم نجا حتى الآن من مخاطر التقلبات الحادة المرتبطة بالدمار الجيوسياسي اليوم، ولم ينشب حتى الآن صراع عسكري مباشر بين أي قوى عظمى، ولم يتفكك الاتحاد الأوروبي أو منطقة اليورو.
ولم يشهد الاقتصاد الصيني حتى الآن هبوطاً حاداً، وهو ما كان ليسفر عن حالة من عدم الاستقرار الاجتماعي السياسي، علاوة على ذلك، تواجه الأسواق صعوبات في تسعير مثل هذه الأحداث «النادرة» أو «المجهولات المجهولة» التي ربما تكون احتمالات حدوثها ضئيلة، ولكنها مكلفة للغاية. وحتى إذا تصور المستثمرون أن هجمة إرهابية كبيرة أخرى سوف تقع لا محالة، فلا يمكنهم أن يعرفوا متى.
وربما تتحول المواجهة بين الولايات المتحدة وكوريا الشمالية أيضاً إلى حدث نادر، ولكنه احتمال تجاهلته الأسواق بسرور. وأحد الأسباب وراء هذا أنه على الرغم من تهديدات ترامب الصاخبة.
فإن الخيارات العسكرية الواقعية المتاحة للولايات المتحدة قليلة للغاية: فربما تستخدم كوريا الشمالية أسلحة تقليدية لكي تمحو من على الخريطة مدينة سيئول والمناطق المحيطة بها، حيث يعيش ما يقرب من نصف سكان كوريا الجنوبية، إذا تحركت الولايات المتحدة ضدها.
وربما يفترض المستثمرون أنه حتى في حالة حدوث مناوشات عسكرية محدودة، فلن يتصاعد الأمر إلى حرب كاملة، ومن الممكن أن يعمل تخفيف السياسات على تهوين الضربة التي قد يتلقاها الاقتصاد والأسواق المالية. وفي هذا السيناريو، كما كانت الحال بعد هجمات سبتمبر الإرهابية، فإن التصحيح الأولي للسوق قد يتحول إلى فرصة للشراء.
ولكن الأمر لا يخلو من سيناريوهات أخرى محتملة، وقد يتبين أن أحدها يندرج تحت فئة الأحداث النادرة. ونظرا للمخاطر المرتبطة بالعمل العسكري المباشر، تذهب بعض المزاعم الآن إلى أن الولايات المتحدة تستخدم أسلحة سيبرانية للقضاء على تهديد كوريا الشمالية النووية للبر الرئيسي للولايات المتحدة.
وربما يفسر هذا لماذا فشل عدد كبير من اختبارات كوريا الشمالية الصاروخية في الأشهر الأخيرة. ولكن كيف قد ترد كوريا الشمالية على قطع رأسها عسكرياً؟
ربما تكون إحدى الإجابات في شن هجوم سيبراني. فمن المعروف أن قدرات كوريا الشمالية في مجال الحرب السيبرانية لا تقل كثيراً عن مثيلاتها في روسيا والصين، وقد رأى العالم لمحة مبكرة من هذه القدرات في عام 2014 عندما اخترقت سوني بيكتشرز.
وربما يتسبب هجوم سيبراني كبير تشنه كوريا الجنوبية في تعجيز أو تدمير أجزاء من البنية الأساسية الحيوية في الولايات المتحدة، وإحداث أضرار اقتصادية ومالية هائلة. ويظل هذا الخطر قائماً حتى لو تمكنت الولايات المتحدة من تخريب النظام الصناعي والبنية الأساسية في كوريا الشمالية بالكامل.
أو ربما تلجأ كوريا الشمالية في مواجهة تعطل برنامجها الصاروخي ونظامها إلى التكنولوجيا المتدنية، بإرسال سفينة تحمل قنبلة قذرة إلى موانئ لوس أنجليس أو نيويورك. ومن المرجح أن يكون رصد أو منع هجوم من هذا القبيل أمراً بالغ الصعوبة.
وعلى هذا، ففي حين قد يكون المستثمرون على حق في استبعاد خطر الصراع العسكري التقليدي بين الولايات المتحدة وكوريا الشمالية، فربما يهونون أيضاً من تهديد وقوع حدث نادر حقاً، مثل اندلاع حرب سيبرانية تخريبية بين البلدين أو وقوع هجوم بقنبلة قذرة ضد الولايات المتحدة.
تُرى هل يكون التصعيد على شبه الجزيرة الكورية فرصة «للشراء خلال الانخفاض»، أو أنه قد يكون بداية لانهيار ضخم للسوق؟ من المعلوم أن الأسواق من الممكن أن تسعر «المخاطر» المرتبطة بالتوزيع الطبيعي للأحداث التي يمكن تقديرها وقياسها إحصائياً. ولكنها تواجه مشكلة أكبر في التعامل مع «عدم اليقين على غرار نايت»: الخطر الذي لا يمكن حساب احتمالاته.
* الرئيس التنفيذي لمؤسسة روبيني ماكرو أسوشيتس، وأستاذ الاقتصاد في كلية شتيرن لإدارة الأعمال في جامعة نيويورك

ازدياد المخاطر الجيوسياسية

target2680666328954858912.jpg

مع تمكن إيمانويل ماكرون من إيقاع الهزيمة بالزعيمة الشعبوية اليمينية المتطرفة مارين لوبان في الانتخابات الرئاسية الفرنسية، تفادى الاتحاد الأوروبي واليورو رصاصة قاتلة.

غالباً ما تكون الأخبار حافزاً مهماً لمراجعة الذات، ولاسيماً بالنسبة لأعضاء مجالس الشركات. كُشِف النقاب مؤخراً عن تورط الحكومة الروسية في اختراق نظام الكمبيوتر للجنة الوطنية الديمقراطية - بعد عامين فقط من اختراق كوريا الشمالية لنظام سوني بيكتشرز ـ مما دفع مجالس الإدارات حول العالم إلى تشديد الأمن الإلكتروني لمنظماتها.
وبالمثل، هناك قصص عن ممارسات غير قانونية أو غير أخلاقية - على سبيل المثال، بين مزودي شركة أبل في الصين - ألهمت الشركات لإلقاء نظرة فاحصة على سلاسل التزويد الخاصة بها. وأدى انتقاد أجور المديرين التنفيذيين المفرطة لاجتماعات جامحة من قبل لجان تعويض العديد من المجالس.
لكن لا ينبغي على المنظمات المتضررة فقط اتخاذ الإجراءات اللازمة. حتى الشركات والمؤسسات «البريئة» يجب عليها تقييم وترقية سياساتها لحماية من هم معرضون للخطر، جنباً إلى جنب مع استعمال بعض الوسائل لتطبيق تلك السياسات. كما ينبغي عليها مراجعة سجلاتها، وتحديد الثغرات وضمان أن أخطاء الماضي لن تتكرر.
يجب على أي منظمة أو مؤسسة تتمتع بقدر كبير من التأثير والنفوذ اتخاذ الإجراءات اللازمة لضمان عدم وجود موظفين يستخدمون مواقعهم لاستغلال الأشخاص أو المجموعات الضعيفة. فبغض النظر عن الضرورة الأخلاقية، القيام بذلك هو في المصلحة الذاتية لهذه الجهات. فالتستر على فضيحة قد يساعد على المدى القصير، لكنه من الصعب إبقاء الأمور سراً هذه الأيام .
ينبغي على الشركات مراقبة المنظمات الأخرى التي تتعامل معها. كما هو الحال مع ممارسات الشغل غير العادلة، يجب على الشركات رفض رعاية، إمداد، أو العمل مع المنظمات التي لا توفر حماية عمالها من الاعتداء. وإلا، فهم أيضاً مذنبون.
لوسي ب. ماركوس*
* الرئيسة التنفيذية لشركة ماركوس للاستثمار والاستشارات

نتائج البحث عن: سوني بيكتشرز